لذت و لمس حصر
دیوانهخانه زری بوره یک تجربه نادر و لذتبخش تئاتری است. ارزش اصلی اثر در بیرحمی نگاه آن به حقیقت انسان است.
فرید ناصر
فیلمساز و کارشناسیارشد ادبیات نمایشی
-
-
آناتومی خشم و رسانه
سیم ضامن اثری هوشمندانه، گزنده و از نظر فرمی منسجم است که نشان از تسلط مداوم گاس ون سنت بر سینمای شخصیتمحور و اجتماعی دارد.
-
درباب ملال
جهانبینی اجرایی این نمایش بر پایه نوعی ساختارزدایی از متن چخوف بنا شده است.
-
پدیده ای در بازاریابی دیجیتال
سینمای وحشت در سال ۲۰۲۶ با پدیدهای نوظهور مواجه شد که مرزهای میان بازاریابی دیجیتال و موفقیت تجاری را جابهجا کرد. فیلم سینمایی «وسواس» (Obsession) به نویسندگی و کارگردانی کاری بارکر، فیلمساز جوانی که پیش از این با ساخت آثار کوتاه در پلتفرم یوتیوب شناخته میشد، به عنوان یکی از پرفروشترین آثار مستقل سال، توجه محافل سینمایی را به خود جلب کرد.
-
خشونت و استیصال/ نقد و بررسی سریال «وحشی» که فصل دوم آن در حال پخش است
در سیستم پرهیاهو و اغلب کلیشهای شبکه نمایش خانگی، سریال وحشی به نویسندگی و کارگردانی هومن سیدی، نهتنها به عنوان یک اثر دراماتیک، بلکه به مثابه یک رخداد اجتماعی قابل بحث است. این مجموعه، تلاشی است جاهطلبانه برای پیوند زدن سینمای نئونوآر با رئالیسم اجتماعی چرک. وحشی فراتر از یک داستان جنایی ساده، بازتابدهنده اضطرابهای عمیق طبقاتی و بحران هویت فردی در مواجهه با ساختارهای سرکوبگر اقتصادی و مکانیسمهای پیچیده طغیان در ایران پسا ۱۴۰۱ است.
-
رسـول تحمل/در باب جهان سینمایی، فرم، فلسفه و میراث بلا تار که در 70 سالگی درگذشت
سینمای بلا تار در جغرافیای هنر هفتم، جایگاهی یگانه و یکپارچه دارد. جهان او، جهانی است، نه با ریتمهای تند و تدوینهای سریع سینمای جریان اصلی، بلکه با سنگینی گذشت زمان، بافت گلولای، زوزه ممتد باد و نگاه خیره و تکرنگ دوربینی که از پلکزدن امتناع میورزد.
-
سینمای بیضایی نوک کوه بینش
با اینکه بهرام بیضایی برای ما با کارهایی که کرده است شناخته شده، اما او بابت کارهایی که نکرده، بزرگ است؛ تمام آثاری که نتوانست، نگذاشتند یا حاضر نشد به هر قیمتی بسازد.
-
سرو ایدئولوژی در ظرف فانتزی/فیلم بچه مردم که جسارت ژانری دارد اما انسجام روایی نه
«بچه مردم»، اولین تجربه کارگردانی بلند داستانی محمود کریمی است. اهمیت این فیلم، نه در توانایی بازی گرفتن از نابازیگران و در کنار آن حضور بازیگران شناختهشده، بلکه در جسارت کارگردان در انتخاب فرم روایی و تلفیق ژانرها در بافتار سینمای ایران است.
-
هیپهاپ و فیلم/نسخهای از «رپ» جهت استفاده از آن در «سینما»
تحلیلهای متداول از ارتباط میان رپ و سینما، اغلب در سطح مضامین مشترک متوقف میشوند؛ هر دو به داستانهای شهری، خشونت، فقر و بازنمایی فرهنگ جوانان میپردازند.
-
سلاحی در زرادخانه قدرت/ تحلیلی بر قدرت نفوذ و تاثیرگذاری سینما که آن را به گزینهای جذاب برای رژیمهای استبدادی تبدیل کرده است
یکی از دلایل اصلی عدمکارایی سینما بهعنوان یک تابلوی اعلانات، وجود «مخاطب فعال» است. نظریههای مخاطب فعال بر این نکته تمرکز دارند که مردم با رسانهها چه میکنند، نه اینکه رسانهها با مردم چه میکنند. این دیدگاه، مخاطب را بهعنوان یک مصرفکننده مسئول و فعال در برابر محتوای رسانهای میبیند